不退休的“话剧皇后”永谢幕

　　《甲子园》

　　《洋麻将》

　　《推销员之死》

　　《武则天》

戏品如人品的“朱琳大姐”

在戏迷眼里，朱琳是无出其右的第一大青衣、“话剧皇后”，而在北京人艺同事和晚辈眼里，朱琳不仅是艺术上的榜样，在人品上也同样令人感觉高山仰止。

从《雷雨》到《蔡文姬》，郑榕和朱琳合作过很多作品，留给他印象最深的是这位老大姐的亲切感。“她是人艺公认的大主角、老革命，但对我们这些新中国成立后才参加工作的人却一点儿不轻视，总是热情相待。”郑榕说，那时自己身上还有一些历史问题，也曾受到批判，剧院里很多人都躲着他，不大愿意接近他，“可是朱琳大姐就不一样，还能正常地和我演戏，能做到这一点并不容易。”郑榕说，那时自己格外敏感，朱琳身上所传递的这种善意让他感觉格外暖心。

作为晚辈，唐烨是年轻一辈中为数不多和朱琳有过多次接触的导演。2011年因为复排《蔡文姬》，她和演员于明加专门去朱琳家里请教，老人家将自己饰演这个角色的各种经验和走过的弯路都毫无保留地告诉了晚辈。后来，她还专门到排练厅指导于明加，提醒她要想找到蔡文姬的感觉，不妨多背背古诗词。“平时我们觉得只能仰视她，想不到她那样的年纪，还能为晚辈的戏那么投入，这就是真正的大演员吧！”唐烨说。

朱琳不仅活跃在话剧舞台上，还与丈夫刁光覃为地方剧种的复兴做一些事。1988年，她与刁光覃一起赴内蒙古包头，为漫瀚艺术剧院导演漫瀚剧《拔都汗》和《忠烈碑》。后来，她又为贵州省花灯剧团导演花灯剧《七妹与蛇郎》，使得这一地方剧种被重视而得以保留。可以说，晚年的朱琳为地方剧种的发展作出了重要贡献。

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