潮绣工艺大师康惠芳：千丝万缕，演绎针线上的艺术

想当年：换粮无人问津

至如今：千金不卖

走进康惠芳的家，一进门就可看到一幅约1米长宽的双面《金龙鱼》刺绣，细致的四圈鱼眼、上扬欲张的鱼嘴，加上强烈的立体感效果，看上去栩栩如生，鱼仿佛要跳出来一般。这是康惠芳最得意的作品之一，也是她的第一幅双面绣作品。康惠芳表示，大幅的双面绣作品耗时耗力，一针一线都要人工绣制，像一幅比较大的《松鹤延年》作品，她和几个绣工一起赶制，要花半年多的时间才能完成。

在康惠芳的绣坊里，还有一幅陈放了许久的刺绣作品《九龙壁》，虽然是30多年前的作品，但富有层次和立体感的九条龙看上去仍光鲜艳丽、活灵活现。这是她年轻时绣制的作品，在潮绣工艺低迷期间，康惠芳曾拿它去换粮食，但当时无人问津，而现在它成为了工作室里非常珍贵的一件不卖珍品，康惠芳将其视为自己刺绣生涯里困难时期的见证。

康惠芳15岁时开始学习潮绣，没有学习过美术、画画等艺术课程，只念了七年的书，她对于潮绣的研究和创新都是靠多年的经验一点点累积起来的。

刺绣已成为康惠芳生活中不可或缺的一部分，除了外出，她大多数时间都在绣坊中研究刺绣作品，有时看到非常满意的作品，她会开心地忍不住直拍手，像个容易心满意足的小孩。

卖掉唯一的金项链

维持工作室的经费

康惠芳身上有着“绣娘”特有的气质，穿针引线时，她的手总是自然地弯成兰花形，针起针落间，绒线、丝线、金银线相互交织，一幅图案的轮廓很快就能勾勒出来。多年来，她一直放不下手中的针线， “年轻时为谋生计，不得不靠绣制‘枕头花’换番薯填饱肚子，现在放不下针线活是出于兴趣爱好。”康惠芳说。

在潮绣市场低迷时，康惠芳并没有选择转行，而是思考着这门艺术的出路，“隔行如隔山，这辈子还是做自己熟悉的潮绣踏实。”康惠芳告诉记者，那时什么都得靠她自己，潮绣市场低迷，最艰苦的时候，康惠芳卖了自己身上唯一的一条金项链维持工作室的经费，她就这样一直坚守了下来，直到改革开放初期，潮绣产品开始走出国门，并深受东南亚国家华侨的喜欢，她的作品也渐渐有了名气。

康惠芳在创作中留意到，苏绣能做双面绣，但潮绣要做双面感觉很难，有没有办法在这方面做一些尝试和突破呢？经过长期的摸索，康惠芳在原来潮绣技法的基础上创新双面垫高刺绣技法，成功研究并绣制了前所未有的立体双面垫高绣法，这种针法开创了立体双面垫高绣法的先河。

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