《小时代》被批“过于物质”

　　郭敬明

　　第16届上海电影节进入到第四天，金爵奖参赛片和电影频道传媒大奖参赛片亮相过半，但参赛片风格混搭引起参与者的疑惑。赶场的明星陆续散去，真正的电影话题也逐渐登场，当下最热门的话题是什么？当然是《天机·富春山居图》烂片大卖和郭敬明的处女秀《小时代》等着大卖了！

　　参赛片风格混搭引争议商业娱乐片频频入围

　　今年有14部来自各国的电影入围金爵奖竞赛单元，其中《神奇》《被偷走的那五年》《激战》三部是华语片，这三部又毫无例外都属于类型片，走商业娱乐片路线。

　　这引来不少观众的困惑。一位参加过戛纳、柏林等电影节报道的外地记者告诉扬子晚报记者，A类电影节选片一般都会以艺术片为主，每个电影节会有偏向，比如偏爱政治片或偏爱实验题材等，但共识是：投资规模以及娱乐性不在考量之列。上影节选片标准一向模糊，但至少前几届金爵奖是遵循这个标准，选片偏向于探讨人性和生存状态的艺术电影，比如前几年参赛的华语片是《郎在对面唱山歌》《神探亨特张》《碧罗雪山》等片。今年的这三部电影，《神奇》是特效大片，《被偷走的那五年》是爱情片，《激战》是动作片，完全与此前的标准相悖。而且，三部影片都已定下上映日期，这让人疑惑：“入围”是否只是一种营销策略？

　　电影频道传媒大奖的入围影片似乎也面临这个怪圈，最让人费解的是《天机·富春山居图》的入围，参赛片之一《爱的替身》导演唐晓白对此感到很意外，“我们去过很多电影节，一般竞赛片单元都会有一个主题，我们的标准似乎不够统一。”不过，《富春山居图》应该是个传媒大奖的例外，从这两天已亮相的几部电影看，入围影片都有一定的水准，也都呈现了当代现实的各个侧面。《爱的替身》讲述的是失独家庭和强奸生子的伦理困境；章明导演的《她们的名字叫红》仍然以纪录片手法，从一个老外的视角看中国内陆小城巫山和小城女孩，镜头语言充满浓浓温情和质朴感。而青春励志片《逆袭》安战军以犀利视角对准娱乐圈潜规则，用意想不到的机遇、真假难辨的力捧、左右为难的纠结，带观众亲眼见证一个明星的成长史。这也是传媒大奖观影效果最热烈的一部电影。

　　孙健君：我错在哪里？徐峥：有钱该请好编剧

　　昨日电影人聚会上影节论坛，主题是“新浪潮论坛”，不过，电影人却把焦点都转到探讨《富春山居图》烂片大卖上面了。《富春》导演孙健君接受采访时解释，“《富春》的制作风格是种尝试，电影已上映了，我希望能找到北，错在哪里、要改在哪儿，观众看完可以骂，但我们自己要从专业角度反思如何拍好下一部。”主持人何平在这一点上对“好朋友”孙健君有诸多肯定，因为中国还是需要大片的。但徐峥却不以为然，“如果一个大片是以外包装作为大片的形式，如果没有一个好故事，就是一个烂片。孙健君导演跟我也很熟，在整个《富春》里面我最不明白的事情，为什么不请一个好莱坞的编剧呢？已经请了好莱坞的制作团队了，为什么不请一个世界上最牛逼的编剧给他编一个好故事呢？”

　　《小时代》被指太物质？郭敬明：上一代过时了

　　作为一个新导演，电影节对小四郭敬明十分看重，虽然电影还未上映，但组委会便安排他和徐峥、杨采妮、薛晓璐、张猛等新导演同台畅聊。而且郭敬明的口才一向了得，滔滔不绝使得何平拦都拦不住。

　　郭敬明自信认为新导演最关键是“找准你自己的东西，这个过程里面一定要非常的勇敢，比如说不要怕投资方怎么怎么跟你说，也不要怕媒体的评论。”他的《小时代》服装画面和人物造型都极尽浮华，被批评“过于物质”。对此郭敬明认为，如今的电影观众在更新换代，“2009年的时候观影的年龄是25.7岁，但是到了2013年的时候已经变成21.7岁，21岁，就是一个大学生，而且是一个平均数字。如果还用上一代想法拍电影的时候，那会出现问题的。大导演都有偶尔失手的时候。”对于自己为什么要讨论物质而不是更注重精神层面，小四更直指“上一代”：“上一代的人生里面不存在物质这个概念，大家吃住行都一样，他们面对的是生存，但现在已经2013年了，大部分的人会经历生存的极限状态吗？不会的，人们不会面对这样的东西。”

　　郭敬明如此“狂妄”，让老导演何平有些挂不住，他反驳：“所有大师的经典作品都是在五十岁以后，55岁到70岁之间创造的。中国如果说只有21岁，21点几，或者22点几这个不成熟的观众群里面，满足这个市场的话，电影就变成单一性。我觉得中国电影的市场需要的是什么呢？多元。”随后，他放弃了和郭敬明对话，转向和徐峥讨论。(特派记者马彧上海报道)