《乔家的儿女》编剧未夕同步追剧，她说最动人的还是生活本身

　　家庭生活剧《乔家的儿女》在江苏卫视播出一周，豆瓣开分就达到了8.7的高分。在《扫黑风暴》《理想之城》多部大剧同档期竞争之下，这部由正午阳光制作出品的国剧依然交出了令人满意的答卷。在该剧编剧兼原著小说作者未夕看来，这次的创作印证了她最初的理念，“平凡的日子最值得汲取，普通的生活最容易引起共鸣。”

　　编剧也是原作者，改编不怕大刀阔斧

　　电视剧《乔家的儿女》的编剧未夕正是同名小说的作者。《乔家的儿女》小说出版于2012年，直到2018年才等到最合适的影视化团队——正午阳光。正午阳光的IP翻拍成功率极高，从《伪装者》《琅琊榜》到《都挺好》《知否知否应是绿肥红瘦》，多部爆款口碑剧都证明了这个团队的可靠。文学与影像是两种表达方式，如何在小说情节与影视合理化之间进行平衡，对编剧来说是最大的考验。

　　“《乔家的儿女》是我自己的作品，改编难点其实不是特别明显。我的观点是，小说是小说，剧本是剧本，这是两个完全不同的概念。”未夕的改编理念是，首先故事主旨不能变，体现家庭团结的力量，展现时代环境下普通民众的生活状态，“抓住了主旨，情节是可以变动的，但人物的命运不能扭曲，我觉得可以大刀阔斧地对原著内容进行改编，突出戏剧的冲突和细节。”

　　小说《乔家的儿女》以时间为线索，将三十年社会发展变迁作为背景，乔家五个孩子的人生故事相互穿插，带给读者平常、琐碎而真实的感受。未夕说，剧本如果也循着小说的脉络去写，“生活流”就会变成“流水账”，“这是一部群像戏，必须注重人物之间的戏剧联系，最怕把人物给写散。”

　　人物没有绝对的好与坏，电视剧比小说更温暖

　　经过细致的剧本讨论之后，未夕和导演张开宙确认了修改方向：“打破原先的时间线，在一个大的框架里虚化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更强烈的戏剧冲突及人物关联。”以“二强挨打、一丁上门”这一情节为例，小说里是一前一后发生的事，“我把这两件事融在一块，写的是一丁上门那天正好二强被打，这样就把很多人物都串联在一起了。”

　　小说中人物都活在泥潭里，想要挣扎着出来，却越陷越深。未夕说，剧本在整体基调上也做了调整，“观众会看到温暖多过阴郁，这是我们整个时代所需要的一种力量。”以小一成举报父亲赌博挨打之后的情节为例，书里写他跑到一个废弃的工地躲进了水泥管里，“一成害怕的时候想躲进妈妈的怀抱，但他没有妈妈了，这根水泥管其实是母体的象征。后来，还是小婴儿的七七爬进水泥管，完成了兄弟之间第一次灵魂对视，也映照着之后救赎他的还是七七。”

　　解读笔下的人物时，未夕认为《乔家的儿女》这出戏里没有绝对的坏人，也没有绝对的好人。在她看来，剧中的核心人物乔一成不是“圣人”，而是复杂的人。“观众说他很会怼人，甚至有些阴阳怪气，这是我创作这个人物的特色”。未夕说，当初写这个人物时并没有把他往“长兄如父”的主题上去写，“我觉得他就是一个普通人，生在一个糟糕原生家庭里的普通人。他既讨厌自己的原生家庭，竭力想摆脱，但又在抱怨中，为自己的兄弟姐妹奉献着。直到最后，他才明白这个家庭才是他真正的归属和依赖。”而在乔一成的身上，未夕也寄托了她对普通百姓生活的理解，“我们生活中有很多困苦，每个人都有自己的泥潭，为了一点点向上的光，我们都要不断努力。”

　　至于观众们又爱又恨的“渣爹”乔祖望，未夕说，演员刘钧用传神的表演呈现了一个特别贴近现实的人物，“你会看到，他有些时候流露出的‘父性’，比如对三丽的愧疚，送走四美时脸上的悲伤，一成考上大学时的欣慰感，这些都是也是真实的。我不是为了洗白他，这个人物就应该是立体的。”(记者 李夏至)